春暁

一・二句：目ではなく耳から朝が来る

「不覺曉」は、夜明けを意識しないまま眠っていたこと。「覺」はここでは気づくという意味です。続く「處處」は二字で、あちらこちら、どこからもという広がりを表します。「啼」は鳥が鳴くことをいい、それだけで悲しげな声と決まるわけではありません。

三・四句：昨夜へ戻り、花を思う

「夜來」は過ぎた夜を指します。朝の鳥の声から、記憶の中の風雨へと時間が戻るのが第三句です。そのあと花へ思いが及びますが、庭を歩いて花びらを数えたとは書かれていません。

「多少」は「多い／少ない」の単純な対ではなく、ここではどれほどかという問いを作る語です。現代語訳では、答えを出さない疑問文として残しました。花の数を確定したり、花を必ず何かの象徴としたりせず、問いのまま終わる短さを味わえます。

底本の公開転写には、後半を「欲知昨夜風，花落無多少」とする異文も載ります。このページは冒頭に掲げた四句で通し、異なる本文を訳に混ぜていません。

五字四句の絶句です。「曉・鳥・少」が韻を結びます。これらは伝統的な声調分類で仄声の組に属するため、平声韻を基本とする律絶と同じ型だと考えないほうが理解しやすくなります。

ピンインは普通話の発音です。「少」は「多少」の中で shǎo と読みます。平仄欄が表す歴史的な分類とは別の情報です。音や規則を調べたあとには、朝、昨夜、まだ見ていない花という時間と視点の動きへ戻ってみてください。

孟浩然は六八九年から七四〇年に生きた唐代の詩人で、襄陽にゆかりがあります。この詩を特定の失敗や政治的事件に結び付ける材料は、四句の中にはありません。自然の小さな変化を、見ることと聞くことの違いから読む入口になります。

王維の鹿柴も、姿が見えないのに声が聞こえるという関係を使います。また、李白の黄鶴楼の送別詩では、この孟浩然が見送られる友として登場します。作者の作品と、別の作者から贈られた作品を並べてみる読み方もできます。